米开朗基罗·安东尼奥尼的三部曲《奇遇》《夜》《蚀》是他的重要作品。对于安东尼奥尼级别导演的东西，看一遍是很难能吸收大部分的。看之前，最好准备好充足的精力，心无杂念，让心理静得不能再静。

三部电影都描述进入现代文明工业时代对人们感情的影响，情感的隔膜，交流的无能。有的人习惯它，忽视它，适应它，而有的人就转变不了。三个电影里的女主角都是属于这样的人，面对感情无能为力，电影探讨了“爱情的困难——说得准确些，是爱和被爱的困难”。

安东尼奥尼不擅于叙述史诗式的故事，他认为几个小时，甚至更短的时间内就可以将一个人，一份感情摧毁，而不必等待青丝白发，一个世纪之久。更多的是导演展示的心理时间。影片的节奏非常的缓慢，整个影片的情节也可能只是在几小时里，比如《夜》就是一个晚上，但却让人感觉经历一个世纪的沧桑，看下来身心疲惫。对白也极其简洁，而且还经常间隔着很长的沉默。对演员高度抑制的表演，要求他们用最少的外在效果来表现心理内部。电影几乎没什么故事性，情节基本都是为心理真实服务的。

《奇遇》里一对情侣隔了一个月没见，之后会面与朋友一起去游艇海上游。而女的在这一个月间却习惯了孤独，对那男主角没了感觉。在他们到岛上玩后，失踪了。她的好朋友与男主角一起开始找她。然而他们2个却慢慢有了感情，一开始她觉得这样对不起好朋友，难以接受自己，然而最后也屈服了，本来他们还很想找到失踪的她，但此时却希望她再也不出现了。正当女主角感觉良好时，却发现男主角在跟另外一个女的偷情。结局男主角在流泪，女主角一副茫然的感觉却又似乎想安慰他，画面的构图很棒暗示着不确定性。观众还期待最后对于失踪的女友有个交代，结果后面根本就没提了。

《夜》一对夫妇，丈夫是知名作家，下午去看望一个也是作家的重病快死的好朋友。在医院就有个插曲，一个房间像有精神病的女病人诱惑男主角亲密，被护士进来阻止，然后护士打那女病人。妻子之后外面独自散步，去到个夫妻以前的个“老地方”，遇见了一帮人打架，和一帮人玩火箭（丈夫以前也玩）。这些奇异的剧情都表现着对将要发生事情不确定的感觉。她打电话给丈夫叫他来接她，激动的告诉他这些奇遇和火箭，丈夫反映却让人扫兴。而后晚上去参加一个豪门派对。丈夫对富豪的女儿产生感情，她对此也保持暧昧。妻子对这个事情也有所察觉，她中途也被一个男的接出去玩，然而男的要吻她她拒绝了。最后到了早上，在花园里，妻子对丈夫说我不爱你了。她读了一封丈夫以前写给她的情书，丈夫却问她，这是谁写的？面对无奈，丈夫还试图挽留感情，强吻抵抗的妻子。影片气氛非常低迷，借助两个事业有成、感情却疏离空白的上流社会在一个夜晚的细琐生活，塑造了现代文明背后感情世界和精神生活的空虚和贫乏，传神地表现了内心难以解开的苦闷和抑郁。

《蚀》里一开始女主角就毫无预兆的提出与男友分手。她妈妈在证券所里炒股票，她去那因此认识了个经纪人，并跟他慢慢开始交往。影片里有很多时间展示了当时的证券交易所，人手的买卖，很多人的喊买喊卖，热闹非凡。但后来遇到暴跌。其中一个老板损失了五千万。她跟着那老板看他的举动，后来他写了个纸条留在咖啡厅桌上，她去拿了看，原来他在纸条上画了些花，当然只有她对此感兴趣，那经纪人就不关注。后来一天晚上经纪人在她楼下找她，一个醉汉竟然把他车偷开走了。可是后来那醉汉开到河里去了，第二天警察去打捞，醉汉也淹死了。经纪人说，车没太大问题，修修就可以了，她说，你担心的是车？（言下之意是那醉汉死活没人关心），没想到经纪人回答，是啊，如果发动机坏了修就要很多钱。。然后经纪人可能怕她觉得自己小气，就说，那卖了吧，不过还挺新才跑了八千公里，怎样？再买个新的……女主角的感情也是飘忽不定，她觉得自己喜欢他，但实际又不一定是，她只是喜欢新鲜感，当经纪人认真下来求婚，她又害怕起来。有一情节，女主角说，“人为什么老爱提问题？只要相爱，没必要互相了解，也许根本没有相爱的必要”。影片的结尾很长，好多分钟的空镜头，没有剧情，只是展示环境，街道，行人，行人读的报纸（报道世界核竞争），树，自来水，水盆，围栏，空置的建材，建筑特写，阴影……从下午到晚上，由街灯的点亮来表示。最后天完全黑了，人散去，影片在街灯特写里完结。这结局很独特，其实是暗示了2个人的感情没有结局了，因为之前他们约定晚上8点见面。而最后8点了他们2人都没有出现。